oleh: zizi hashim
Desingan lampu pendarfluor yang tidak pernah berhenti malam itu masih terngiang dalam kepala saya meski filem sudah lama tamat. Itulah kesan pertama yang Backrooms tinggalkan pada saya. Bukan kejutan murahan. Bukan juga ketakutan jenis jerit-menjerit dalam panggung. Sebaliknya satu rasa sesak yang perlahan-lahan merayap masuk ke dada, seperti mimpi buruk yang terlalu sunyi untuk dijelaskan dengan kata-kata.
Saya masuk ke pawagam dengan rasa skeptikal. Agak sukar membayangkan bagaimana sebuah creepypasta internet dari 4chan boleh diangkat menjadi filem penuh berdurasi hampir dua jam tanpa terasa kosong atau terlalu bergantung pada nostalgia budaya internet. Tambahan pula apabila mengetahui pengarahnya, Kane Parsons, mula membina dunia Backrooms ini sewaktu usianya masih belasan tahun menerusi video YouTube analog horror yang pernah viral satu ketika dahulu.
Namun semakin filem bergerak, semakin saya faham kenapa fenomena ini mampu menghantui ramai orang. Ketakutan dalam Backrooms datang daripada sesuatu yang terlalu biasa. Lorong pejabat. Karpet kusam. Dinding kuning pudar. Bunyi lampu yang berdengung. Ruang kosong yang terasa familiar tetapi sebenarnya tidak. Dan itulah perkara paling mengganggu tentang filem ini.
Kita pernah melihat tempat seperti itu dalam hidup. Bangunan pejabat lama. Kompleks membeli-belah yang hampir kosong. Sekolah sunyi selepas waktu malam. Lorong hotel yang terlalu panjang. Ruang-ruang liminal yang terasa seperti wujud di antara realiti dan mimpi. Backrooms menjadikan semua itu sebuah neraka psikologi.
Cerita bermula apabila seorang ahli terapi memasuki dimensi misteri tersebut selepas salah seorang pesakitnya hilang tanpa jejak. Apa yang pada awalnya kelihatan seperti usaha menyelamat bertukar menjadi perjalanan menyesakkan ke dalam ruang yang perlahan-lahan memakan kewarasan manusia. Semakin jauh dia berjalan, semakin Backrooms terasa hidup. Dan semakin saya menonton, semakin saya sendiri rasa terperangkap bersama watak-wataknya. Apa yang paling saya kagum ialah keberanian filem ini untuk tidak terlalu bergantung pada jumpscare murah.
Kane Parsons memahami bahawa ketakutan paling besar sebenarnya lahir daripada penantian. Daripada kesunyian. Daripada rasa bahawa sesuatu sedang memerhati walaupun kita tidak nampak apa-apa. Babak-babak lorong kosong dalam filem ini jauh lebih menyeramkan daripada kebanyakan adegan raksasa dalam filem seram moden hari ini. Kamera sering dibiarkan statik terlalu lama, membuatkan mata penonton mula mencari sesuatu di hujung ruang kosong itu. Dan apabila akhirnya ada sesuatu bergerak, tubuh saya benar-benar terasa membeku.
Sinematografinya pula luar biasa. Cara kamera bergerak di lorong-lorong sempit, penggunaan sudut luas yang membuat ruang terasa mustahil untuk dihujungkan, serta pencahayaan lampu neon yang terlalu terang tetapi dingin mencipta atmosfera yang benar-benar tidak selesa. Kane Parsons memahami bagaimana ruang kosong boleh menjadi karakter utama dalam sesebuah filem.
Ada momen tertentu yang terasa seperti karya Stanley Kubrick bercampur mimpi demam David Lynch. Cantik. Tetapi mengganggu jiwa. Visual filem ini juga sangat kuat dengan estetika tahun 90-an yang suram. Tekstur VHS kasar, warna kekuningan yang muram serta susunan perabot pejabat yang kelihatan terlalu rawak menjadikan seluruh dunia Backrooms terasa seperti rakaman eksperimen rahsia yang tidak sepatutnya ditemui sesiapa.
Dan ya… bunyi dalam filem ini benar-benar menakutkan. Sound design Backrooms mungkin antara yang terbaik saya dengar tahun ini. Bunyi dengungan lampu, gema tapak kaki, desiran jauh dari lorong kosong dan ambient noise yang tidak pernah benar-benar senyap membuatkan saya sentiasa rasa cemas. Kadangkala kamera hanya menunjukkan ruang kosong, tetapi audio membuatkan jantung saya berdegup lebih laju daripada adegan serangan raksasa biasa.
Music score pula digunakan dengan sangat minimum tetapi efektif. Filem ini lebih gemar membiarkan kesunyian dan bunyi ruang mengambil alih emosi penonton. Dan keputusan itu menjadikan pengalaman menonton terasa jauh lebih intim dan meresahkan. Lakonan Renate Reinsve juga banyak membantu mengikat emosi filem ini. Dia membawa karakter tersebut dengan cukup natural sehingga dunia surreal di sekelilingnya terasa benar-benar nyata. Chiwetel Ejiofor pula memberikan graviti emosi yang membuat keseluruhan cerita terasa lebih manusiawi, bukannya sekadar eksperimen visual internet.
Namun saya faham filem ini mungkin bukan untuk semua orang. Tempo penceritaannya perlahan. Separuh kedua filem lebih banyak bermain dengan simbolisme trauma, kesunyian dan obsesi sehingga ada ketika terasa seperti mimpi buruk abstrak yang sukar difahami. Pengakhirannya juga sangat samar dan mungkin membuat sesetengah penonton kecewa kerana tidak memberi jawapan yang jelas. Tetapi bagi saya, itulah kekuatan Backrooms. Percayalah, selepas menonton filem ini, lorong pejabat kosong tidak akan terasa sama lagi.
Backrooms mungkin berasal daripada sebuah gambar internet dan creepypasta ringkas di 4chan pada tahun 2019, tetapi Kane Parsons berjaya mengubahnya menjadi pengalaman sinematik yang benar-benar meresahkan. Sukar percaya seorang anak muda yang pernah menghasilkan video analog horror menggunakan Blender dan Adobe After Effects kini mampu melahirkan sebuah filem A24 yang terasa begitu matang dan beridentiti.
Ini bukan filem seram tentang raksasa. Ini filem tentang rasa kehilangan arah. Tentang realiti yang mula retak perlahan-lahan. Tentang manusia yang terlalu lama terperangkap dalam trauma sendiri sehingga dunia di sekeliling terasa asing. Dan mungkin sebab itulah Backrooms terasa begitu menakutkan. Kerana jauh di sudut hati, kita semua pernah merasa sesat dalam ruang yang kelihatan familiar.
Backrooms akan mula menghantui pawagam seluruh Malaysia bermula 4 Jun 2026. Andai anda peminat seram psikologi, analog horror atau filem-filem yang membuat anda termenung lama selepas keluar panggung, ini memang wajib ditonton di layar besar. Percayalah, bunyi dengungan lampu dan lorong kuning tanpa penghujung itu terasa jauh lebih menyeramkan apabila memenuhi seluruh ruang pawagam. Dan satu nasihat kecil daripada saya… kalau nampak lorong kosong yang terlalu sunyi selepas ini, jangan pandang terlalu lama.
Comments